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我觉得李方兄的《一个人的电影史》值得一读的理由如下：　　一、选材好。　　俗话说：不怕做不到，单怕想不到。于创作而言，这个想不到，主要指的就是选材，好的选材意味着创作成功了大半。也常听一些学者讲，提出问题的能力强过解决问题的能力，说的其实都是同一道理。　　如果有人写了一本《海原大地震》，仅凭这个名字，我也会买一本来看的。　　今年的诺奖得主阿列克谢，她之所以获奖，自然因素多多，但是只眼别具，选材独到，无疑是她获奖的一个很重要的因素。　　老实说，我看到李方兄这部新作的名字时，眼前就一亮，好像只凭这个名字，他要写的东西，我已然看到了很多似的。　　二、写法新颖别致，不拘一格。　　真正读过多篇后，就会发现这部书的写法和预想的不同，它不只是局限于写所看的电影，而总是随着兴之所至，情不自禁地就荡开一笔，由影幕内而影幕外，写这些看电影的人，写这个看电影的过程与背景，写看完这个电影后的余绪与余响，写一部电影带来的不切实际的遐想和令人惊讶的狂欢。　　随着作家的笔触，经由这不大的影幕，我们看到了那么深广的世界和攒动于其间的芸芸众生。　　《一个人的电影史》，听起来好像是直向的单线的，读起来却感到曲径通幽和网络众多，说来和作家的这种收放自如的写法不无关系。　　三、写出了一代人的重要经历和深（情）刻记忆。　　现在的年轻人，一定很难理解电影之于我们这一代人的重要和不可或缺。六、七十年代的这一茬人，除了看电影，重要的精神生活还有什么呢？就算是看电影，一个人一年到头又能痛痛快快地看上几场呢？　　如果给现在的年轻人说，我们那时候跑十多里地，去外村只为了看一场动画片《大闹天宫》，怎么说才能使他们相信呢？　　单位发了两张电影票，我让孩子去看，女儿不去，儿子更不去，现在谁还专门郑重其事地去看一场电影啊。　　现在的年轻人要是报一个各自的观影片目，肯定是五花八门，难得一致，肯定是萝卜白菜，各有所爱。或者也并没有多么喜欢，仅只是看过了而已。他们寻快乐的方式多了去了。　　我们不行，我们必须要看电影，只要是电影，就没有我们不喜欢的。连电影都不喜欢，那么你还想喜欢什么？而且我们呈报的电影片目也一定是近似的雷同的，李方兄的电影史，说成我的电影史，未尝不可，完全可以。　　忽然就想：在我们的成长过程中，我们看过的这些电影，究竟起过怎样的作用呢？如果我们看过的不是这样的一些电影，那么现在的我们，会是怎样的一代人？　　但是，若真的要从我们的经历中拿走我们所看的这些电影，一来不可能，二来好像我们自己也舍不得，这里面牵扯系连的东西实在是太多了。　　四、撮要采华，提炼精准。　　针对每一部电影，作者都有一个“一句话剧情”提示。　　一句话说清一部作品，就好像要求人一针绣出一朵大牡丹一样，真是有些强人所难了。　　每每听到一些记者让人用一句话说出他的感受时，我就头大，就替那受访人发愁，可让他怎么答复呀。这样的时候，即使受访者久经战阵，不卡壳不翻白眼，也往往应一时之急，难以说出什么有见地的话来。　　但是李方兄在这一点上却好像人难我易，棋高一着，他的那些“一句话剧情”提示，或让人点头频频，或使人会心一笑，觉得真是道出了作品中最为核心的东西。　　空说无凭，举几个例子看看：　　《地雷战》：人民从战争中学会了战争，最终赢得了战争。　　《我们村里的年轻人》：激情年代里年轻人的劳动与爱情。　　《李双双》：小俩口闹矛盾，早上闹了晚上好。　　其实像内容提要、广告词一类，最是不好写，写得好需要大功夫，比如2008年奥运会的主题口号：同一个世界，同一个梦想，不过十个字，其中的六个字还重复，但就是这寥寥数字，却是在全球范围内，从二十一万条应征作品里拣选出来的。　　五、资料汇集。　　这些年有幸和几个学者打交道，受教良多。同时也知道资料收集之于历史研究和学术写作的重要。　　李方兄的这部书，其中也包含着资料收集的成份。　　比如每部作品前都有一份相关的电影海报。有电影类型：是彩色片还是黑白片啊？是宽影幕还是非宽影幕啊？哪个厂子拍的？几时拍的？编剧为谁？导演为谁？主演又是谁？都写得清清爽爽，可供查询学习。　　那时候是看重彩色片的，即使照个相也要设法上色涂彩，我就曾经拿杨树叶汁把自己相片上的帽子涂成军绿色的。如今才知道少不更事，才知道原来黑白片是更高级的。一些有影响的摄影师，比如王征等，就专门拍黑白片以显示自己的艺术能力。　　这里着重说说电影海报。我不清楚海报在电影中到底有着怎样的地位和作用，但深深记得小时候路过电影院时，只要抬头，就能看到凌驾于电影院上空那气势不凡的电影海报，那真是一种可怕的诱惑，想看电影吧没钱，不看吧，那海报就在那里时时刻刻地钓你的鱼呢。有一次实在难禁诱惑，我忍不住拿自己的钢笔换了一张电影票去看《刘三姐》。　　常逛旧书摊，电影海报已成各路收藏家眼里的宝贝。一张六、七十年代的电影海报，还只是印刷品，只要品相不坏，就可以卖到好几千块。　　也想：如若按图索骥，把李方兄这本书里的海报陆续收齐，那意味着什么？是否我会有一种坐拥报城，富甲一方的感觉？　　六、寓涵丰足，促人深想。　　也许和自己是一个写小说的人有关，李方兄的这部书里的一些篇目或片断，以我的眼光来看是可以写成小说的。　　比如他写到每每看过战争片后，孩子们都会行动起来做一种游戏，将孩子们一一分作官、兵、捉、贼四种，官为大，端坐不动，享受兵对自己的侍奉护卫。捉就是捕快，专事擒贼，一般而言，贼都是不好捉的，一旦捉得，就免不得受兵和捉的一顿好打。　　然而世事难料，三十年河东三十年河西，忽然官就不知什么原因，竟然被贼掀翻了弄败了，这时候官贼之间就得互换个身份，原是官的，改而为贼，原为贼的，变脸成官，而兵和捉并无大的变动，身份原样，职事照旧，依然勤兢侍官，奋勇拿贼。　　这个有深味，是值得再创作的。　　还有一部电影《春苗》，说的是赤脚医生的事，我们这一代人看到赤脚医生几个字，总有一种难以言喻的亲切感。那时候一个农民，在县上培训上三五个月，就可以背上药箱行医了。　　但是作者在回顾这部电影的时候，也顺带说到自己乡里的一个名医，医术高，排场大，后来在运动中被打成了另类，腿子也给打折了，由名医而沦为一个倚门乞讨的人。　　这是令人唏嘘的前尘旧影，说起来也是让人有提笔写写的冲动的。　　……　　关于《一个人的电影史》值得一读的理由，老实说，我这里还有一些的，限于篇幅，且说出如上几点，算是开卷之前，和读者诸君的一个粗浅交流。