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朋友得知意大利乡间有一些古堡准备翻修，正在出售堡内的灯具，特意请意大利的朋友去标购，把已有百年历史的古董水晶灯全数买下，总共有三百多盏，运回台北，准备与有缘的朋友分享。　　老水晶灯全部是施华洛世奇的作品，印着一百年前的徽章，从灯架、设计、水晶，无一不是巅峰之作。　　让我惊奇的是，通常在一个空间，只要有两盏主灯，有的会互斥，有的会互相消减光芒，这些老水晶灯却不然，几十盏在一起，互相协调、互相照亮、互相衬托，就像花园的百花那么自然，一点也没有人工的造作。　　朋友说：“那是因为这些水晶灯的贼光消失了！当贼光消失的时候，宝光就会升起！什么是贼光呢？贼光就是会互斥互抢的光，是不知收敛的光，是不含蓄、不细腻、不温柔、不隐藏的光。”　　然后，我们就在贼光已经消失的水晶灯下，谈起了贼光。　　有人说：现代的工匠或许也能做出精美的作品，但因为贼光太盛，与其他的东西摆在一起，不是抢走了光芒，就是互相碍眼。　　有人说：明式家具之所以美好，是因为它贼光消失。在陋室，不减其光芒；在皇宫，也不会刺眼。　　有人说：我就是见不得现代的水晶和琉璃作品，贼光旺盛，价位也充满了贼光。　　有人恍然大悟地说：从前看古董，内心都会感到特别的优美和安静，一直在内心感动着，也疑惑着，原来是因为贼光消失的缘故呀！　　现代人崇尚华丽、精致，所做的器物无不以豪华为能事，但是奢华到了顶点，重形式胜过内涵，贼光也就不能隐藏。　　一定要经过时间的考验，许多东西被淘汰，只剩下内涵形式并美的东西。再经过一段时间，贼光隐没，宝光升起，就能与周遭的一切相容并蓄，并且随着日月流转，一天比一天优美。　　我想，这就是古董的魅力吧！我们看拍卖场上的瓷器、珠宝、家具，并不像现代的作品光芒焕发，却能以数千倍于现代作品的价格拍卖出去，因为那种真宝之光，只有经过时间与空间的洗练，才会产生。　　人也是这样，年少的时候自以为才情纵横，英雄盖世，到了年岁渐长，才知道那只是贼光激射。经过了岁月的磨洗，知道了人外有人、天外有天，贼光才会收敛。等到贼光消失的时候，也正是宝光升起之时。　　宝光升起的事物，自然平常，能与一切的外境相容，既不夺人，也不夺境，却不减损自己的光芒。　　宝光升起的人，泰然自若，沉静谦卑，既不显露，也不隐藏，他与平常人没什么不同，只是在生活中保持着灵敏和觉知。　　比較可悲的是，贼光容易被看见，致使一般人认为贼光是有价值的，反而那些宝光涵容的人和事物，是很少被观见的。　　要认识焕发宝光的人和事物，不一定非要学习认识和鉴赏，只要自己贼光消失，宝光升起，一切不都是那么鲜明吗？　　（选自《林清玄经典散文精选》）　　【赏析】　　贼光和宝光的区别在于，前者经不起时间的淘洗，而后者则经得起时间的淬炼。贼光胜在形式，以“形”和“貌”先声夺人、博人眼球，可是再奢华的形式总有过气之时和衰微之际，人们更加看重的是作品本身在历经岁月沧桑之后的沉淀和气质，这才是价值连城的“宝光”，也即是古董的意义。生命的价值亦如是，只有贼光消散，宝光盈溢，才算拥有了成功的人生。