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“最是一年春好处，绝胜烟柳满皇都。”春天是一年中最美的季节，也是多情的季节。附庸风雅的文豪们，对春天总能品出无尽的韵味，给人带来无限的欢乐。　　春天不仅代表着诗情画意，更孕育着梦想和希望。著名作家茹志鹃的《春颂》，除了春的温和之外，还感觉到了她带来的那股馨香。作家觉得人们如此热烈地欢迎春，总有它较深的含义。除了她是一年之首，大家都巴望有个良好的开端之外，恐怕还有一层意思，那就是在经历了冰封雪冻的严寒之后，对温暖，对绿色，对缤纷的色彩，对灿烂的阳光的无限期望。这不禁让人想到朱自清那经典的《春》，渲染了一幅浓郁的江南春色图。春天的美丽，余味无穷。　　春天的美丽余味无穷，和谐动听，就连古人都说“以鸟鸣春”。现代作家施蛰存在《春天的诗句》中说，回到春天，我们就觉得那些诗人似乎最关心燕子和杨柳。当我们熟悉了雪莱、济慈这些人的时候，夜莺和紫罗兰似乎变作了春天最时髦的东西，虽然燕子和杨柳还不至于绝种。而柯灵的《故园的春天》，写活了各种春花：油菜花给田野铺满黄金，软风里吹送着青草和豌豆花的香气，燕子和黄莺忘忧的歌声……这大好的阳春景色，对大地的主人却只有一个意义：一年之计在于春。　　春天里的风，在常人眼里，似乎应当温柔，轻吻着柳枝，微微吹皱了水面，偷偷地传送花香，轻轻地掀起禽鸟的羽毛。可老舍笔下济南的春风，每每在丁香海棠开花的时候把天刮黄，什么也看不见，连花都埋在黄暗中。作家谢大光在《春天的残酷》里，把迎春的美誉赋予了枯叶，看起来有些滑稽，那遍地开放的迎春花准会委屈得掉下眼泪。可是，在花儿叶儿落尽了的严冬，这几片枯叶实实在在地站在那里，使作家空白的心中，不由生出一点怜惜和关注。　　春天对北方人来讲，总会感到慌张短促。周作人慨叹北京缺少水气，使春光减了成色，而气候变化稍剧，春天似不曾独立存在，如不算它是夏的头，亦不妨称为冬的尾。周作人在《北平的春天》中特别指出，北京到底还是有他的春天，不过太慌张了一点，又欠腴润一点，叫人有时来不及尝他的味儿，有时尝了觉得稍枯燥了些。可能是由于这些原因，作家梁遇春最怕的就是春天。夏的沉闷，秋的枯燥，冬的寂寞，他都能忍受，有时还感到片刻的欢欣。而那种短促，他却很难忍受的。这是一种对春天的惋惜之情。　　春天或许来得迟了些，可终究还是会来的，所以就不必太在意早晚。丰子恺在《春》中写道：一年中最愉快的时节，是从暮春开始的。就气候上说，暮春以前虽然大体逐渐由寒向暖，但变化多端，始终是乍寒，乍暖，最难将息的时候。之前，山野中枯草遍地，满目憔悴之色，看了令人不快，必须到了暮春，枯草尽去，才有真的青山绿野的出现，让天地为之一新。此时，春色不须寻找，有广大的绿野青山，慰人心目，豁然开朗。　　春天更是浪漫的，是一点一点化开的，并且一天天地羽翼丰满起来。迟子建生活在东北，她笔下的大兴安岭，最早的春色出现在向阳山坡。她在《春天是一点一点化开的》中写到，嫩绿的草芽像绣花针一样顶破丰厚的腐殖土，要以它的妙手，给大地绣出生机时，背阴山坡往往还有残雪呢。这样的春天不是依节气而来，它是靠着自身顽强的拼争，逐渐摆脱冰雪的桎梏，曲曲折折地接近温暖，苦熬出来的。也就是说，极北的春天，是一点一点化开的。　　春天的韵味在这些大文豪的笔下显得有滋有味，读来让人回味无穷。置身于这种美好的意境，犹如身处云雾飘渺之中，顿觉神清气爽。